T\u00edtulo del proyecto: Gira 2025 Ensamble Barroco Orin 415
Nombre del artista\/agrupaci\u00f3n: Ensamble Barroco Orion 415
Pa\u00eds: Argentina
L\u00ednea de convocatoria: Ayuda a la circulaci\u00f3n de profesionales de la m\u00fasica
A\u00f1o de convocatoria: 2024<\/p>\n\n\n\n
Los grupos de reinterpretaci\u00f3n de m\u00fasica barroca en Argentina ocupan un lugar clave en la recuperaci\u00f3n, difusi\u00f3n y resignificaci\u00f3n de un repertorio que durante mucho tiempo permaneci\u00f3 relegado frente al canon rom\u00e1ntico y sinf\u00f3nico. Desde fines del siglo XX, ensambles como Capilla del Sol<\/em>, Ars Instrumentalis<\/em>, La Barroca del Suqu\u00eda<\/em> o Buenos Aires Antigua<\/em> han impulsado una pr\u00e1ctica hist\u00f3ricamente informada, incorporando instrumentos de \u00e9poca y criterios interpretativos ligados a la investigaci\u00f3n musicol\u00f3gica. <\/p>\n\n\n\n Este movimiento no s\u00f3lo revitaliza obras de compositores europeos del barroco, sino que tambi\u00e9n ha sido fundamental para redescubrir el patrimonio colonial latinoamericano, especialmente el de las misiones jesu\u00edticas, integrando una dimensi\u00f3n local y latinoamericana a la tradici\u00f3n barroca. En este cruce entre rigor hist\u00f3rico y creatividad contempor\u00e1nea, estos grupos configuran una escena din\u00e1mica que dialoga con tendencias internacionales a la vez que construye una identidad propia dentro del campo de la m\u00fasica antigua.<\/p>\n\n\n\n En este marco, la importancia del Ensamble Barroco Orion 415<\/em> no puede soslayarse. Formado por El\u00edas Gurevich en viol\u00edn, Marcelo Massun en cello e Igor Herzog en la\u00fad \u2014con arreglos compositivos de Alex Nante\u2014, el ensamble argentino ha estado trabajando articulando pasado y presente, construyendo puentes que buscan el di\u00e1logo entre la interpretaci\u00f3n de obras emblem\u00e1ticas del barroco \u2014empleando t\u00e9cnicas filol\u00f3gicas e interpretativas seg\u00fan los tratados del siglo XVIII y utilizando instrumentos con cuerdas de tripa y arcos de \u00e9poca\u2014 y buscando la interacci\u00f3n entre esta tradici\u00f3n musical \u2014manifestada sobre todo en las obras de Bach, Vivaldi y Corelli\u2014 y dos de los compositores argentinos m\u00e1s destacados de la actualidad: Alex Nante y Gerardo Jerez Le Cam.<\/p>\n\n\n\n La colaboraci\u00f3n provista por Iberm\u00fasicas estuvo destinada a solventar gastos de movilidad para la participaci\u00f3n del Ensamble en dos conciertos que contaron con gran concurrencia de p\u00fablico \u2014adem\u00e1s de una clase magistral\u2014: el primero, realizado en la Sala Huehuec\u00f3yotl de la Facultad de M\u00fasica (FAM) de la Universidad de M\u00e9xico (UNAM), y un segundo, en la Sala Carlos Ch\u00e1vez del Centro Cultural Universitario, tambi\u00e9n de la UNAM y ambos en Ciudad de M\u00e9xico. El objetivo central del proyecto fue crear un puente art\u00edstico y pedag\u00f3gico entre Argentina y M\u00e9xico, centrado en la m\u00fasica barroca y su di\u00e1logo con la creaci\u00f3n contempor\u00e1nea. En particular, los conciertos sirvieron como marco para la presentaci\u00f3n del \u00faltimo disco del Ensamble, titulado Prisma, adem\u00e1s del estreno de las obras ganadoras de un concurso de composici\u00f3n organizado por la FAM\u2014UNAM en colaboraci\u00f3n con el propio Ensamble y la argentina Universidad Nacional de las Artes (UNA).<\/p>\n\n\n\n \u201cHace 40 a\u00f1os ya tocaba bastante a Vivaldi<\/em> \u2014cuenta El\u00edas Gurevich, quien actualmente es el primer viol\u00edn de la Orquesta Filarm\u00f3nica del Teatro Col\u00f3n\u2013, pero lo que se tocaba antes no tiene nada que ver con lo que se toca hoy. Cambi\u00f3 el mundo. Cambi\u00f3 mucho la manera de tocar el arco. Ahora, a partir de las revisiones historicistas en la m\u00fasica, todo es distinto. Por ejemplo, nosotros, al incorporar el la\u00fad, buscamos cambiar un poco la perspectiva; as\u00ed, la m\u00fasica se empieza a ver como un paisaje\u201d. <\/em>En efecto, tal y como se\u00f1ala Gurevich, lejos de ser un repertorio fijo, la m\u00fasica antigua se redefine constantemente a partir de nuevas miradas interpretativas, donde cada gesto historicista no restaura un pasado inmutable sino que lo reactiva como experiencia viva y en transformaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n En relaci\u00f3n a la ayuda proporcionada por Iberm\u00fasicas, el propio Gurevich se\u00f1ala: \u201cHa sido fundamental. En t\u00e9rminos pr\u00e1cticos, n<\/em>uestro ensamble no hubiera podido desarrollar esta actividad pedag\u00f3gica musical, sin el apoyo de Iberm\u00fasicas. Sencillamente, no hubiera sido posible\u201d<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" T\u00edtulo del proyecto: Gira 2025 Ensamble Barroco Orin 415Nombre del artista\/agrupaci\u00f3n: Ensamble Barroco Orion 415Pa\u00eds: ArgentinaL\u00ednea de convocatoria: Ayuda a la circulaci\u00f3n de profesionales de la m\u00fasicaA\u00f1o de convocatoria: 2024 Los grupos de reinterpretaci\u00f3n de m\u00fasica barroca en Argentina ocupan un lugar clave en la recuperaci\u00f3n, difusi\u00f3n y resignificaci\u00f3n de un repertorio que durante mucho […]<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":29528,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[56],"tags":[1700,96,91],"class_list":["post-29527","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-experiencias","tag-2024___es","tag-argentina","tag-ayudas-a-la-movilidad-de-musicas-y-musicos"],"lang":"es","translations":{"es":29527,"pt":29530},"pll_sync_post":[],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29527","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=29527"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29527\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":29538,"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29527\/revisions\/29538"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/29528"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=29527"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=29527"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=29527"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}