{"id":29530,"date":"2026-08-20T17:32:20","date_gmt":"2026-08-20T17:32:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/?p=29530"},"modified":"2026-08-20T19:16:19","modified_gmt":"2026-08-20T19:16:19","slug":"ensamble-barroco-orion-415-argentina-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/ensamble-barroco-orion-415-argentina-2\/","title":{"rendered":"Ensamble Barroco Orion 415 (Argentina) – Prisma, Reflejo y Transformaci\u00f3n en M\u00e9xico"},"content":{"rendered":"\n

T\u00edtulo do projeto: Turn\u00ea 2025 Ensamble Barroco Orion 415\u00a0\u00a0
Nome do artista\/agrupa\u00e7\u00e3o: Ensamble Barroco Orion 415\u00a0\u00a0
Pa\u00eds: Argentina\u00a0\u00a0
Linha de convocat\u00f3ria: Apoio \u00e0 circula\u00e7\u00e3o de profissionais da m\u00fasica
Ano da convocat\u00f3ria: 2024\u00a0<\/em>\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Os grupos de reinterpreta\u00e7\u00e3o de m\u00fasica barroca na Argentina ocupam um lugar central na recupera\u00e7\u00e3o, difus\u00e3o e ressignifica\u00e7\u00e3o de um repert\u00f3rio que, durante muito tempo, permaneceu relegado frente ao c\u00e2none rom\u00e2ntico e sinf\u00f4nico. Desde o final do s\u00e9culo XX, conjuntos como Capilla del Sol<\/em>, Ars Instrumentalis<\/em>, La Barroca del Suqu\u00eda<\/em> e Buenos Aires Antigu<\/em>a v\u00eam impulsionando uma pr\u00e1tica historicamente informada, incorporando instrumentos de \u00e9poca e crit\u00e9rios interpretativos vinculados \u00e0 pesquisa musicol\u00f3gica.  <\/p>\n\n\n\n

Esse movimento n\u00e3o apenas revitaliza obras de compositores europeus do barroco, mas tamb\u00e9m tem sido fundamental para redescobrir o patrim\u00f4nio colonial latino-americano, especialmente o das miss\u00f5es jesu\u00edticas, integrando uma dimens\u00e3o local e latino-americana \u00e0 tradi\u00e7\u00e3o barroca. Nesse cruzamento entre rigor hist\u00f3rico e criatividade contempor\u00e2nea, esses grupos configuram uma cena din\u00e2mica que dialoga com tend\u00eancias internacionais ao mesmo tempo em que constr\u00f3i uma identidade pr\u00f3pria no campo da m\u00fasica antiga.  <\/p>\n\n\n\n

Nesse contexto, a import\u00e2ncia do Ensamble Barroco Orion 415<\/em> n\u00e3o pode ser ignorada. Formado por El\u00edas Gurevich no violino, Marcelo Massun no violoncelo e Igor Herzog no ala\u00fade \u2014com arranjos composicionais de Alex Nante\u2014, o conjunto argentino vem trabalhando na articula\u00e7\u00e3o entre passado e presente, construindo pontes que buscam o di\u00e1logo entre a interpreta\u00e7\u00e3o de obras emblem\u00e1ticas do barroco \u2014empregando t\u00e9cnicas filol\u00f3gicas e interpretativas baseadas em tratados do s\u00e9culo XVIII e utilizando instrumentos com cordas de tripa e arcos de \u00e9poca\u2014 e a intera\u00e7\u00e3o entre essa tradi\u00e7\u00e3o musical \u2014manifestada sobretudo nas obras de Bach, Vivaldi e Corelli\u2014 e dois dos compositores argentinos mais destacados da atualidade: Alex Nante e Gerardo Jerez Le Cam.  <\/p>\n\n\n\n

A colabora\u00e7\u00e3o proporcionada pelo Iberm\u00fasicas destinou-se a cobrir despesas de mobilidade para a participa\u00e7\u00e3o do Ensamble em dois concertos que contaram com grande p\u00fablico \u2014al\u00e9m de uma masterclass\u2014: o primeiro, realizado na Sala Huehuec\u00f3yotl da Faculdade de M\u00fasica (FAM) da Universidade Nacional Aut\u00f4noma do M\u00e9xico (UNAM), e o segundo, na Sala Carlos Ch\u00e1vez do Centro Cultural Universit\u00e1rio, tamb\u00e9m da UNAM, e ambos na Cidade do M\u00e9xico. O objetivo central do projeto foi criar uma ponte art\u00edstica e pedag\u00f3gica entre Argentina e M\u00e9xico, centrada na m\u00fasica barroca e em seu di\u00e1logo com a cria\u00e7\u00e3o contempor\u00e2nea. Em particular, os concertos serviram como espa\u00e7o para a apresenta\u00e7\u00e3o do mais recente \u00e1lbum do ensamble, intitulado Prisma<\/em>, al\u00e9m da estreia das obras vencedoras de um concurso de composi\u00e7\u00e3o organizado pela FAM\u2014UNAM em colabora\u00e7\u00e3o com o pr\u00f3prio ensamble e a argentina Universidade Nacional das Artes (UNA).  <\/p>\n\n\n\n

\u201cH\u00e1 40 anos eu j\u00e1 tocava bastante Vivaldi\u201d<\/em> \u2014conta El\u00edas Gurevich, atualmente primeiro violino da Orquestra Filarm\u00f4nica do Teatro Col\u00f3n\u2014, \u201cmas o que se tocava antes n\u00e3o tem nada a ver com o que se toca hoje. O mundo mudou. A maneira de tocar o arco mudou muito. Agora, a partir das revis\u00f5es historicistas na m\u00fasica, tudo \u00e9 diferente. Por exemplo, ao incorporar o ala\u00fade, buscamos mudar um pouco a perspectiva; assim, a m\u00fasica come\u00e7a a ser vista como uma paisagem.\u201d<\/em> De fato, como aponta Gurevich, longe de ser um repert\u00f3rio fixo, a m\u00fasica antiga se redefine constantemente a partir de novos olhares interpretativos, nos quais cada gesto historicista n\u00e3o restaura um passado imut\u00e1vel, mas o reativa como uma experi\u00eancia viva e em transforma\u00e7\u00e3o.  <\/p>\n\n\n\n

Em rela\u00e7\u00e3o ao apoio proporcionado pelo Iberm\u00fasicas, o pr\u00f3prio Gurevich afirma: \u201cFoi fundamental. Em termos pr\u00e1ticos, nosso ensamble n\u00e3o teria podido desenvolver essa atividade pedag\u00f3gica musical sem o apoio do Iberm\u00fasicas. Simplesmente n\u00e3o teria sido poss\u00edvel.\u201d<\/em>  <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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