T\u00edtulo del proyecto: Gira cancioneras: Paraguay y Argentina
Nombre del artista\/agrupaci\u00f3n: Annalie L\u00f3pez Caballero (Azucena)
Pa\u00eds: Cuba
L\u00ednea de convocatoria: Ayuda a la circulaci\u00f3n de profesionales de la m\u00fasica
A\u00f1o de convocatoria: 2024<\/p>\n\n\n\n
La serie de conciertos Cancioneras en Paraguay y Argentina <\/em>fue liderada por la cantautora cubana Azucena y el movimiento Cancioneras de Paraguay<\/em>, cuya pr\u00e1ctica art\u00edstica se inscribe en la tradici\u00f3n de la trova latinoamericana, entendida no solo como g\u00e9nero musical sino como forma de intervenci\u00f3n po\u00e9tica y social. Su trabajo pone en el centro la memoria, la experiencia femenina y las narrativas de resistencia. En este proyecto, su figura funciona menos como solista en sentido estricto que como catalizadora de encuentros de modo tal que, con el apoyo de Iberm\u00fasicas, la gira se propuso a la vez algo sencillo y profundamente pol\u00edtico: poner en circulaci\u00f3n canciones de mujeres cubanas y paraguayas, reactivando un archivo vivo que, como ellas mismas se\u00f1alan, busca \u201cpreservar y difundir el patrimonio cultural femenino\u201d<\/em> a trav\u00e9s de repertorios que cruzan tradici\u00f3n y contemporaneidad. Pero m\u00e1s que un rescate, lo que emerge es una pr\u00e1ctica: la canci\u00f3n como espacio de encuentro y de memoria viva.<\/p>\n\n\n\n En Argentina, el recorrido incluy\u00f3 presentaciones en Jun\u00edn (en Banc\u00e1 el Farol<\/em> y Casa de la Cultura Cl\u00faser<\/em>), Hurlingham (Territorio Cultural La Cortada<\/em>) y en la ciudad de Buenos Aires, adem\u00e1s de talleres y conversatorios dedicados al cancionero popular de trovadoras. All\u00ed, la m\u00fasica se volvi\u00f3 tambi\u00e9n palabra compartida: instancias donde las canciones no solo se interpretan, sino que se desarman, se explican, se transmiten. En Paraguay, la trama se ampli\u00f3 con conciertos en Asunci\u00f3n y en otras localidades \u2014La Serafina, Festifer\u00f3, la Plaza Italia en el marco del #9A\u2014, incorporando dimensiones comunitarias y de activismo expl\u00edcito.<\/p>\n\n\n\n \u201cCreemos en el poder de la palabra, la m\u00fasica y el encuentro como formas de reparaci\u00f3n colectiva\u201d<\/em>, afirman las organizadoras a prop\u00f3sito de su participaci\u00f3n en la jornada de solidaridad con v\u00edctimas y sobrevivientes de violencia sexual. La frase no funciona como consigna vac\u00eda: en la Plaza Italia, la m\u00fasica se inscribe en una escena mayor, donde el canto acompa\u00f1a procesos de memoria, escucha y visibilizaci\u00f3n. All\u00ed, la trova \u2014g\u00e9nero hist\u00f3ricamente ligado a la cr\u00f3nica \u00edntima y pol\u00edtica\u2014 recupera una de sus funciones m\u00e1s antiguas: la de nombrar lo que duele y, al hacerlo, volverlo compartible.<\/p>\n\n\n\n Hubo en esta gira un di\u00e1logo que desborda lo estrictamente musical. Las canciones cubanas, atravesadas por la tradici\u00f3n de la nueva trova, se encontraron con las derivas paraguayas y argentinas en un terreno com\u00fan: el de la canci\u00f3n como dispositivo de resistencia. No es casual que, en paralelo a los conciertos, se hayan tejido v\u00ednculos con colectivos como Mujer Tr<\/em>ova o redes de solidaridad con Cuba. Como se\u00f1alan desde el proyecto, uno de los logros centrales fue el \u201cintercambio cultural efectivo\u201d<\/em> y la \u201cconsolidaci\u00f3n de redes culturales\u201d<\/em> entre artistas y organizaciones de distintos pa\u00edses.<\/p>\n\n\n\n Ese entramado se vuelve visible tambi\u00e9n en los nombres propios que emergen en el recorrido: artistas como Paula Ferr\u00e9, Luli Maidana o Flor Sandoval aparecen no como figuras aisladas, sino como parte de una constelaci\u00f3n de voces que se reconocen y se potencian mutuamente. \u201cFue demasiado importante esta beca y toda la red de mujeres cantoras por Latinoam\u00e9rica\u201d<\/em>, sintetizan, subrayando que la experiencia no se agota en los escenarios, sino que se proyecta en colaboraciones futuras \u2014como la grabaci\u00f3n de nuevas canciones o la extensi\u00f3n de la gira hacia Bolivia.<\/p>\n\n\n\n En este sentido, la movilidad que habilita Iberm\u00fasicas no es s\u00f3lo log\u00edstica: es, sobre todo, relacional. Permite que estas m\u00fasicas \u2014muchas veces situadas en circuitos locales o alternativos\u2014 entren en contacto, se transformen en el intercambio y construyan un espacio com\u00fan latinoamericano que no preexiste, sino que se hace en el andar.<\/p>\n\n\n\n Quiz\u00e1s ah\u00ed radique uno de los aspectos m\u00e1s interesantes de la gira de Azucena: en su capacidad de articular lo \u00edntimo y lo colectivo, lo art\u00edstico y lo social, lo planificado y lo contingente. Como si cada cambio de sala o cada desv\u00edo del itinerario confirmara, en \u00faltima instancia, lo que la propia pr\u00e1ctica de las cancioneras viene sosteniendo desde hace tiempo: que la m\u00fasica, cuando circula entre cuerpos, territorios y experiencias, nunca es del todo previsible \u2014pero justamente por eso, sigue siendo necesaria.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" T\u00edtulo del proyecto: Gira cancioneras: Paraguay y ArgentinaNombre del artista\/agrupaci\u00f3n: Annalie L\u00f3pez Caballero (Azucena)Pa\u00eds: CubaL\u00ednea de convocatoria: Ayuda a la circulaci\u00f3n de profesionales de la m\u00fasicaA\u00f1o de convocatoria: 2024 La serie de conciertos Cancioneras en Paraguay y Argentina fue liderada por la cantautora cubana Azucena y el movimiento Cancioneras de Paraguay, cuya pr\u00e1ctica art\u00edstica se […]<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":25137,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[56],"tags":[1700,91,101],"class_list":["post-29593","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-experiencias","tag-2024___es","tag-ayudas-a-la-movilidad-de-musicas-y-musicos","tag-cuba"],"lang":"es","translations":{"es":29593,"pt":29595},"pll_sync_post":[],"post_mailing_queue_ids":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29593","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=29593"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29593\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":29594,"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29593\/revisions\/29594"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/25137"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=29593"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=29593"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.ibermusicas.org\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=29593"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}